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知名物理學家愛因斯坦(Albert Einstein)手寫兩張送給信差的便條紙,95年後竟以156萬美元天價拍賣售出。

Winner's拍賣行發言人表示,買者是希望被匿名的歐洲人,隨即表示「我很高興在這個快速發展的世界,還有人對科學、歷史和永恆的送信感興趣。」

「恬靜簡樸的生活,比汲汲營營追求成功更為快樂。」、「有志者,事竟成。」愛因斯坦當年在下榻的帝國飯店(Imperial Hotel),用德文寫下這兩張對於快樂生活理論的便條紙,在耶路撒冷以156萬美元(新臺幣約4751萬元)價格賣出,根據法新社報導,負責拍賣的Winner's拍賣行表示,這個價錢遠高於拍賣會前預估的5000至8000美元。

1922年當時,愛因斯坦正獲邀前往東京演講,隨著他被通知將獲頒諾貝爾獎殊榮,他在外界的名氣也越來越響亮。

一名信差到他下榻的帝國飯店送信給他,或許是因為日本沒有收小費的習慣,信差拒收,又或許是因為愛因斯坦剛好沒有零錢;那位信差的親戚、拍賣這兩張便條的賣家表示,不管什麼原因愛因斯坦都不願信差空手而回,所以用德文親自手寫這兩張紙條送給該位郵差。

現居德國漢堡市(Hamburg)的匿名賣家表示,愛因斯坦曾對信差說,「如果運氣好,這些便條紙未來的價值,也許會比一般小費高出許多。」

愛因斯坦說對了,近100年後,這兩張紙條確實價值不菲。


資料來源:https://www.ydn.com.tw/News/261082


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人生初出國 激發靈感火光
說起國外進修那年,劉邦耀形容是「歸零」--當時皮克斯動畫很紅,國內動畫主流為3D,但國外教授卻教他剪紙等2D東西可做出厲害動畫,於是他拿平常背英文單字的便利貼,回到動畫根本,以強調視覺暫留「ㄎㄟˊㄎㄟˊ」的逐格動畫,呈現原本只是期末作業卻意外暴紅的作品。

他說,創意除了來自生活觀察與人生經歷,「出走」也非常重要,國外進修是劉邦耀第一次出國,所有東西都是新衝擊,刺激了創作,若沒機會出國,他推薦「Ubike城內出走」,「起初我覺得Ubike一定難騎,後來發現超好騎!」靠著Ubike稍稍離開熟悉的地方也不錯,新的想法或許就靈光一現。

無時無刻玩新意 So Easy!
暴紅後的劉邦耀首度嘗試立體裝置藝術,以東方特有塑膠器皿如臉盆,建造「塑膠城市」。

也曾與小孩合作,請他們在幾何圖案紙上手繪,他形容那個下午,720位小朋友振筆即畫的氣勢相當磅礡!

且小孩跳脫幾何框架的圖畫讓他驚豔,最後更集結成一分鐘動畫。

2011年劉邦耀才推出第二部便利貼動畫,原本廠商請他在捷運各站用便利貼創作,但他卻大膽提出拍攝以「便利貼人形」到世界各國景點遊玩,並與當地人互動的動畫,劉邦耀坦言:「若非先有暴紅作品,說要去國外誰理你?」在里約,當地小孩總圍觀劉邦耀貼著便利貼,還跟他對著拍攝器材討論起來;在巴黎,遇到一位願意與便利貼人親吻的女孩,展現法國熱情;在布達佩斯公車亭,遇到運動的男子二話不說答應入鏡!劉邦耀的創作不僅跨越材質,還跨越了年齡、國籍。

之後,他拍建國百年影片,到台灣各地請各年齡層、共百位居民拿國旗入鏡,曾有阿伯看到國旗直說:「這不是國旗!」還衝回家拿黨旗之類的,其他民眾仍非常樂意幫忙,讓他深感溫暖!

從窩在房間電腦前做3D動畫,到拍攝要手貼、手繪的逐格動畫,再將動畫場景拉到戶外與人群互動,自覺無法乖坐辦公室的劉邦耀--慢慢找到適合自己的模樣。
  
未來的路 清楚且堅定地走!
對於科技,劉邦耀自覺需要、但不依賴,從他具手感的動畫不難看出有點反科技,因此不斷用作品辯證科技與藝術的關係,像作品「QR Note」以鐵片模擬便利貼型態、拼成QR Code,「作品本身是作品」掃描出的動畫又是另個作品,還跳脫只能在館內欣賞的窠臼。

「我是藝術家又是動畫導演,定位曖昧,多嘗試、累積,以後做大作品,這些經歷會回來,回頭看有些東西跟現在沒關連,但多少有一點。」一直對拍片有興趣的他,想當電影導演,今年暑假還上編劇課,拍MV、廣告累積經驗,工作室也有整櫃導演養成書。

「不管路還多長,劉邦耀總清楚地將商業案子與個人創作分開,商業案子就是服務業,供產品讓客戶滿意;個人創作不譁眾取寵,自我檢視作品夠不夠真誠,一定要過自己這關才對味。」


資料來源:http://week.ltn.com.tw/person/DC198.html


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在這個時代,如何精準清晰地把事情講清楚、如何運用簡報等軟體工具幫助我們表達,是很重要的能力。員工要用簡報向老闆報告業績;學生要用簡報完成作業拿到成績;老師要以簡報為輔助,活化教材教導學生。

那要如何才能做出簡潔有力的成功簡報呢?

講到簡報,大部份人都會用Powerpoint吧,在空白投影片上寫上大綱,然後一個要點一個要點接著講。講不完的話,再加上副標輔助。

或者加一些圖表、表格、美工圖案等豐富內容。

不過這些都不能讓報告更淺顯易懂,也無法讓聽眾眼睛一亮,集中注意力。

要讓報告與眾不同,首先要做的就是:說故事。

要說故事,必須建立簡單的架構、清楚的開場白、重要的內容以及清楚的結論,勢必讓所有內容前後呼應、一目瞭然。

這一切其實只需要紙張和便利貼就可搞定。

有了基本架構,再來思考要用什麼方式輔助說這個故事?白板?講稿?PPT?或是皆不用。

在製作簡報時,盡量遵守「少即是多」的原則,也就是一張投影片只講一個關鍵概念,並以最佳的視覺、最少的文字與圖片說明要點。

另外,也要記得把講稿「藏」起來,讓畫面上呈現的是真正重要的東西。

簡報畫面清晰明瞭,沒有多餘的綱要與副標,聽眾一看就懂!

這種從「故事」出發的簡報方式,或許比較耗時間、需要比較多的準備工夫,但一切努力都是值得的。


資料來源:https://www.thenewslens.com/article/12428


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不少人有把廢紙裁成小紙片當成便條紙的習慣,不過真的臨時要記下一些東西,少的卻是筆,MEMO-O可以完全解決這個尬尷的問題。

MEMO-O其實是一疊中空便利貼組合而成,中心讓你插支筆,想像一手接電話一手要記事時,可以很順手的先拿起筆,再撕張MEMO-O,完全不會手忙腳亂。


資料來源:https://www.cool3c.com/article/115306


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5大文具品牌限定店 京華城紙藝術遊仙境

發揮創意搶商機,誠品歷年最大文具展在信義店開跑,帶著民眾回味年少時的故事,更邀約日德5大文具品牌設限定店,搶攻「文青」市場;京華城則有「紙藝術插畫展」,由5位新銳插畫家打造大型立體「愛麗絲夢遊仙境」場景,同時販售多款桌遊與插畫外文書。

誠品信義店即日起至6月26日舉辦「理想的文具」展覽,設置6大主題展區,是歷年來最大文具展。

走進6樓展場,首先見到由誠品員工主動提供的「捨不得丟掉的舊回憶」,每一款舊文具都有一則故事,像是充滿立可白痕跡的桌墊、泛黃的24色彩色筆,帶著民眾走進時光隧道,回味起自己使用文具的記憶。

緊接著映入眼簾的是「文具仕事人必備」,由韓玉清、壘摳、小代誌…等6位文具達人,展現日常工作桌面,一覽文具工作者的「選物哲學」;「文具星光大道」腦補威力旺卡、凱妮絲…等電影角色適合使用的文具;「社會病況普查報告」秀出台灣人的文具使用習慣,像是最愛使用黃色螢光筆、近8成民眾不會使用鉛筆後端的橡皮擦…等,引起參觀者的共鳴。

「20個文具為什麼」拆解文具設計原理,例如「便利貼為什麼大多是黃色」,原因居然是發明者的實驗室中,正好只剩下一疊黃色碎紙,進而改變了全世界的使用習慣;「文具病徵檔案室」開放民眾將自己隨身攜帶的文具拍照上傳,分享自己的文具給其他民眾觀看,成為展覽的一部分。

同時,找來FABER-CASTELL、Kaweco、MIDORI、PENCO、KOKUYO等5大日德文具品牌設立限定店,獨家首賣世界最迷你文具組,更展出現存最古老、自1630年流傳至今的石墨鉛筆,讓「文具控」大飽眼福。

6月9日現場更有「塗鴉秀」,10日、11日還有鋼筆達人教授寫鋼筆字。

京華城即日起至6月18日開辦「繪無紙境紙藝術美學生活插畫展」,由顧珮仙、李子、黃暐珊、李悌秀、老小姐與柯柯等5大新銳插畫家,以愛麗絲夢遊仙境為背景,製作大型立體故事場景,讓民眾化身主角暢遊紙藝術幻境。

另外,還有新天鵝堡親子桌遊同樂會、閣林書展,販售多款桌遊及插畫外文書,適合親子闔家休閒參觀。


資料來源:http://www.cardu.com.tw/news/detail.php?32910


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